Por último, la ciudad, lo urbano y el paisaje moderno son elementos cotidianos de una humanidad “civilizada” que, a bien, toma la escultora en su representación cándida tanto por convicción como por destino. Pero ello no basta para creer que no se ha tomado conciencia de las perversiones que la humanidad encierra en una ciudad, pues el hecho de evidenciar implica denuncia en menor medida, pero una denuncia que pertenece a quien mira y por tanto, le hace responsable. La artista no hace de su escultura del paisaje urbano una reflexión sino una invitación a ella, lo que es loable pues no es determinante ni autoritaria, es conciliadora y en su obra se nota. El goce estético es lo principal en la escultura de Paloma Torres, la delación es consecuencia y no ansía ser intencional.
Fuentes revisadas
Bibliografía
Bachelard Gaston, La poética del espacio, FCE, México, 1997
Calvino Italo, Las ciudades invisibles, Grupo Editorial Multimedios, 1999
Cruzvillegas Abrahan, sonrisas en el tiempo en Escultura Mexicana, de la academia a la instalación, INBA, Landucci Editores S.A. de C.V., México, D.F., 2001
Dubois Philippe, El acto fotográfico, de la representación a la recepción, Paidós, Madrid, 1986
Fuga Antonella, Técnicas y materiales del arte, Electa, Barcelona, 2004
Lyotard Jean-Francois, La posmodernidad explicada a los niños, Gedisa México, 1990
Exposiciones
Paloma Torres, Exposición Horizontes Fragmentados, Museo Amparo, Puebla, Pue.
30 mayo-22 septiembre, 2008
Hemerografía
Lona Elizondo Lupina, revista resumen 81, pintores y pintura mexicana, mayo-junio 2006
Hipertextos
Lara José, entrevista a Paloma Torres, enero, 2005. CONACULTA, Sala de prensa, disponible en http://www.conaculta.gob.mx/saladeprensa/index.php?indice=1&fecha=2005-01-20
[1] La entrevista fue hecha por José Lara en enero de 2005. CONACULTA, Sala de prensa:
http://www.conaculta.gob.mx/saladeprensa/index.php?indice=1&fecha=2005-01-20
[2] Cruzvillegas Abrahan, sonrisas en el tiempo en Escultura Mexicana, de la academia a la instalación, INBA, Landucci Editores S.A. de C.V., México, D.F., 2001, p.354
[3] Entrevista citada.
[4] Lyotard Jean-Francois, La posmodernidad explicada a los niños, Gedisa México, 1990, p.25
[5] Dubois Philippe, El acto fotográfico, de la representación a la recepción, Paidós, Madrid, 1986, p. 11
[6] Entrevista citada
[7] Recorridos verticales (1990) 160x180 cm.
[8] Entrevista citada
[9] Columnas con paisaje, (2003) Barro de Zacatecas y engobe.
[10] Bachelard Gaston, La poética del espacio, FCE, México, 1997, p. 222
[11] Lona Elizondo Lupina, revista resumen 81, pintores y pintura mexicana, mayo-junio 2006,
[12] Entrevista citada
[13] Calvino Italo, Las ciudades invisibles, Grupo Editorial Multimedios, 1999, pp. 24,25,
[14] Exposición Horizontes Fragmentados, Museo Amparo, Puebla, Pue. 30 mayo-22 septiembre, 2008
[15] A ello hay que agregar “Parte de que yo haga escultura es porque me gusta el proceso y lo vivo y experimento a través de técnicas artesanales” pero que tendrá más cabida en el apartado de Arte y medios.
[16] Fuga Antonella, Técnicas y materiales del arte, Electa, Barcelona, 2004, p.138
[17] Fuga, op. cit., p.142
[18] Para ésta regularmente se utilizan las técnicas de fusión a la arena o a la cera perdida.
[19] Maquetas de edificios (2003) Bronce, 157x50x65 cm.
[20] Al descubierto (2002) Barro de Zacatecas, engobes y bronce, dos piezas, 175x104x27, 174x109x30 cm.
[21] Calvino, op. cit. p37
[22] Calvino, op. cit. p.23
