Cuentos de hombre y altura - Francisco Garzón Céspedes
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Cuentos de hombre y altura - Francisco Garzón Céspedes

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HOMBRE Y PALOMA

El hombre acecha a la paloma escondido detrás del palomar. La atrapa. La devora. Cruda. Con plumas. Entera. El científico encerrado con el hombre en la habitación del sanatorio, ha afirmado que, si come muchas palomas, volará.



HOMBRE Y ESTATUA

El hombre trepa por la estatua hasta situarse frente a su rostro. La agarra por los hombros para asegurarse de que no escapará. La besa en los labios con un beso interminable. Tiembla de amor. Poco a poco, el hombre se queda inmóvil.



HOMBRE Y FLOR

El hombre tiene las manos en un saliente y los pies en el saliente opuesto. El cuerpo es un techo en el vacío entre dos edificios. Su espalda recibe la nevada. Debajo, un jardín angosto y una flor a la que no toca la nieve.



HOMBRE Y PÉRTIGA

El hombre, tras un impulso, se eleva con la pértiga. Por un instante, no desciende. El hombre desea descubrir el horizonte. Delimitar el infinito. La pértiga no se inclina. Recta, se parte. Cuando el hombre cae, las puntas astilladas se le clavan en los ojos.



HOMBRE Y SUEÑO

El hombre sueña que una pértiga lo ciega: las puntas le atraviesan sin dolor los párpados. Al despertar, sobresaltado, piensa en su anhelo de horizonte, de infinito. El hombre decide partir la pértiga con sus manos y comprar un telescopio. Quizás algo más modesto:
un catalejo. Tal vez unos prismáticos.



HOMBRE Y TIEMPO

El hombre aferra las enormes manecillas en la pared del ayuntamiento. Es el reloj que marca la hora oficial. El hombre inmoviliza las manecillas con la agradable sensación de no envejecer.

*Los Libros de las Gaviotas. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica .Comunicación, Oralidad y Artes. Número 3/ Cuentos breves e hiperbreves/ Madrid/ México D.F./2010. De Cuentos para un mordisco: Cinco colecciones con noventa y dos textos 1991/2001
 
**Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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