Tercera trilogía para los que están solos
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Tercera trilogía para los que están solos

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PARA LOS QUE PERMANECEN SOLOS

 

un cielo sin fiel melancolía
un hipopótamo sensible a las caricias
un pulso que derribe la sospecha
una flecha que desplace la amargura
una rueda en contra de la inercia
una estrella capaz de reinventarse
una sombra con eco de cencerros
una casa con proa de horizonte
un sobre cifrado en la esperanza
un hada de guardia en el camino
un cangrejo de afán malabarista
una puerta para surcar la noche
un otoño que desemboque en primavera
un amor en vuelo de luciérnaga

 

SIETE NUEVAS DEFINICIONES DE LA SOLEDAD

 

la soledad es la algarabía del silencio
la soledad es un dado de la tristeza
la soledad es un ritual de la ceniza
la soledad es un eco desolado
la soledad es un búho ciego
la soledad es cepo de la desazón
la soledad es una campana en el desierto


LOS PÁJAROS QUE NO CANTAN

 

los pájaros que no cantan
llevan en sus ojos de vidrio
el cielo como un tigre
y en el alma
la inexistente
tiburones de desasosiego
los pájaros que no cantan
no cantan
no
porque no están vivos
sino porque no se les cree
capaces de cantar
cuando por un instante
se les destierra la soledad
aleteándoles con palabras
como si se pudiera volar
los pájaros que no cantan
fulguran
parecen comprender
en compañía
ninguna soledad
es tanta
que no se les pueda hablar
a los pájaros sin vida
hasta hacerlos temblar

 

 

TRILOGIE POUR CEUX QUI SONT SEULS

                                                                                                               Traduction de Tanya Tynjälä

 

POUR CEUX QUI SONT SEULS

 

Une Chanson pour chanter faux avec les baleines
Un chat décidé à ne pas être apprivoisé
Un chien avec vocation de garde du corps
Un requin disséqué dans le miroir
Un ballon pour pratiquer l’équilibrisme
Un cyprès qui monte à bicyclette
Une lampe visible et invisible
Une fenêtre de soleil qui jongle
Un amulette qui transfigure la nostalgie
Un sourire jamais de travers
Une raison à la recherche de la lucidité
Un coeur entraîné dès le début
Une illusion d’amour jamais éteinte
Une certitude d’amour impossible à’ éteindre

 

DEFINITIONS DE LA SOLITUDE

 

La solitude c’est un voyage sans limites à la soif
La solitude c’est l’incorruptible corsaire de la mémoire
La solitude c’est le mot de passe pour que le miroir apparaisse
La solitude c’est un escargot qui traverse par la gorge
La solitude c’est la cible pour le tir d’autrui
La solitude c’est un couvre-feu
La solitude c’est imposer des mouettes au silence
La solitude c’est le naufrage de tous les ponts
La solitude c’est la limite de la ligne droite
Las solitude c’est un filet d’hameçons dans le vent

 

L’OISEAU DU CYPRÈS

 

L’oiseau du cyprès ne chante pas
L’oiseau du cyprès ne vol pas
L’oiseau du cyprès habite immobile
Mais il est le seul oiseau
Dans le cyprès de la terrasse vitrée
Et il faudra lui parler aux veillées et aux réveils
Lui parler dans les insomnies et dans les sommeils
Et un jour il faudra voler autour de lui
Pour que l’oiseau du cyprès sache
Qu’il a son semblable

 

*Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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