INTRODUCCIÓN
Más de mil años van a desfilar por estas páginas para enorgullecernos del idioma que hablamos e invitarnos a seguir enriqueciéndolo con nuestra creatividad literaria, pero al mismo tiempo ir formando una sólida base cultural que nos dé a conocer como estudiosos incansables. En orden cronológico desfilarán autores, su época, su vida y su obra.
Desde los inicios del pasado siglo XX, en la facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México, se aprobaron planes de estudio del idioma español, que se basaban en la preceptiva literaria tanto para prosa como para poesía porque la Gramática Española está basada en reglas.
No se puede desconocer que nuestra literatura actual tiene por antecedente la española y por lo tanto nos remontaremos en el tiempo hasta los cimientos de la lengua que hablamos.
Estamos literalmente dentro de España hasta el siglo XVII y a partir de la independencia cuando se empieza a desarrollar una corriente literaria nacional hasta nuestros días presentaré preferentemente a poetas mexicanos.
Todo arte tiene su técnica, imposible dominarlo si no se conocen sus preceptos que marcan sus posibilidades, estructura, formas y elementos que lo integran, por lo tanto para escribir poesía hay que conocer los pormenores de su técnica.
La literatura es la más bella expresión del alma de un pueblos. Dos definiciones podemos darle, la primera el conjunto de obras literarias que forman nuestro acervo o tesoro documental, la segunda el conjunto de reglas que es necesario cumplir para practicarla.
OBRA LITERARIA.-
Una obra literaria es una serie ordenada de pensamientos que se expresan por medio del lenguaje para compartirlos con los demás. Tres fines debe tener una obra literaria: deleitar, conmover y enseñar, siendo en el mismo orden poética, moral o didáctica.
Las bellas artes son las que tienen por objeto crear belleza. Son cinco: Arquitectura, Escultura, Pintura, Música y Poesía. Las tres primeras son de vista o plásticas y las dos últimas artes de oído.
Las plásticas, transforman algún material de la naturaleza en un conjunto armónico. La Arquitectura simboliza una idea o un pensamiento grandioso, la Escultura hace figuras de bulto o relieve; apelando al color, la línea y la perspectiva la Pintura reproduce lo que se desea con mayor amplitud, pero ninguna de las tres puede representar en una obra secuencia de acciones.
La música, por medio del sonido sí, aunque vagamente y la poesía tiene una proyección ilimitada, por lo que se le considera la más hermosa de esas bellas artes.
FORMAS DE USAR LAS PALABRAS:
Hay dos formas de emplear las palabras, en sentido literal y en sentido figurado. En el primer caso es cuando usamos su definición primitiva y en el segundo a una significación análoga o semejante, por ejemplo si decimos UN RELOJ DEORO, se está usando en su sentido exacto o primitivo, pero si se dice EL ORO DE TUS CABELLOS se da a entender que eran rubios, entonces se está empleando en sentido figurado.
A las maneras figuradas de hablar se les llama TROPOS.
Hay tres tipos de TROPOS: Metáfora, Sinécdoque y Metonimia.
METAFORA es darle a una cosa el significado de algo a lo que se parece, por ejemplo EL INVIERNO DE LA VIDA refiriéndose a la vejez, SU BARBA ERA DE PLATA queriendo decir que era blanca, o LA NOCHE DE TUS OJOS para decir que eran negros.
SINÉCDOQUE es referirse a algo por medio de sus partes, o designar una parte de dicho objeto con el nombre de todo. hay cinco clases de sinécdoque:
- •EL TODO por la parte.-TODO EL MUNDO LO DICE (generalizando)
- •LA PARTE por el todo.-Se sacrificaron en el rastro cien cabezas.
- •El contenedor por el contenido.-Bebí un vaso de buen vino.
- •El género por la especie.- Sufrimos los mortales por la breve existencia.
- •La especie por el género.- No le quedó un centavo (o se quedó sin dinero)
LA METONIMIA es referirse a una cosa por algo que con ella tenga relación:
- •La causa por el efecto.- No resisto el sol (por no decir la luz o el calor)
- •Una obra por el nombre de su autor.- Leo a Cervantes en lugar de los libros de Cervantes.
- •El instrumento por quien lo maneja.- Era el mejor violín de la orquesta, refiriéndose a la persona que lo tocaba.
FIGURAS DE PENSAMIENTO.- son formas artísticas de expresar el lenguaje, apartándose de los términos vulgares, que proyectan las ideas con más fuerza y hermosura. Las principales son: descripción, enumeración, comparación o símil, paradoja, perífrasis, ironía, apóstrofe, prosopopeya, hipérbole y reticencia.
La descripción consiste en pintar con palabras aquello de lo que estamos hablando. por ejemplo: Tenía la frente dorada como la miel y la sonrisa como el vellón de sus corderos. Las cejas eran rubias y delicadas; y los ojos donde temblaba una violeta azul místicos y ardientes como preces. (Artemio del Valle Inclán.- “Flor de Santidad”.
Sobre el tranquilo lago, occiduo al día
flota impalpable y misteriosa bruma
y a lo lejos, vaguísima se esfuma
profundamente azul, la serranía.
Manuel José Othón.- “Angelus Domini”
Enumeración.- Es la reseña que hacemos con detalle de lo que se compone un todo, para mostrar los atributos que lo caracterizan:
En ese bosque moran tantas aves
a la sombra tenaz de la arboleda
que siempre el aura fugitiva y leda
se complace en llevarnos ecos suaves
Ahí volando tan excelso coro
de pájaros el rey, insigne y claro
por las voces innúmeras que avaro
con divina garganta hecha de oro.
Landívar.- “Los lagos de México”
Comparación o símil.- Se cifra en comparar los términos semejantes por alguna cualidad o circunstancia que los identifique:
Palpitan, como alas de pájaro en fuga,
las velas que sacude la brisa matinal.
Luis G. Urbina.- “Mañana de Sol”.
Antítesis.-Resulta de contraponer unos pensamientos a otros para que mayormente resalte la idea de que son contrarios:
Yo camino al vaivén de mis dolores
tú con ala de céfiro caminas
tu más feliz que yo, por entre flores
yo más triste que tú, por entre espinas.
Díaz Mirón.- “El arroyo”
Al revés, por medio de la paradoja, presentamos ingeniosamente unidos pensamientos contrarios por su naturaleza:
Estéril abundancia
Difícil facilidad
El duque de Job,( seudónimo de Gutiérrez Nájera)
Mira el avaro con sus riquezas pobre
Fray Luis de León.
La perífrasis o circunvolución consiste en señalar un ser o cosa valiéndose de un breve rodeo sin darle su nombre sino el de alguna de sus cualidades, por ejemplo: El rey poeta Netzahualcóyotl. El padre del día refiriéndose al sol. El libertador de México, Hidalgo.
Denota siempre la ironía burla fina o disimulada y a veces por medio de ella decimos literalmente lo contrario de lo que pensamos.
Bostezó ruidosamente y poco después
roncaba con dignidad.
Queiroz.- “La reliquia”
Hay apóstrofe cuando con vehemencia dirigimos la palabra a seres inanimados como si fueran personas, o cosas ausentes o presentes, vivos o muertos como si fueran capaces de escucharnos:
¿Por qué amor cuando expiro desarmado
de mí te burlas? Llévate esa hermosa
doncella tan ardiente y tan graciosa
que por mi oscuro asilo has asomado.
Ignacio Ramírez “Al amor”
Mediante la prosopopeya personificamos cosas abstractas e inanimadas, dándoles atributos de vida:
Té corres blandamente bajo la fresca sombra
que el mangle con sus ramas espesas te formó
y duermen tus remansos en la mullida alfombra
que dulce primavera de flores matizó.
Ignacio Manuel Altamirano.- El Atoyac
Se incurre en hipérbole al exagerar lo que se dice o disminuirlo demasiado: “Más ligero que el viento”, “más lento que una tortuga”, “corrieron ríos de oro”, “huye hasta de su sombra”.
Apelamos a la reticencia cuando ya por respeto, ya por burla o bien movidos por alguna pasión que nos avasalle dejamos incompleta la frase, dando a entender el sentido de lo que se dice y en ocasiones más de lo que se calla:
Ama y perdona. Con valor resiste
lo injusto, lo villano, lo cobarde...
¡Hermosamente pensativa y triste
como al caer la silenciosa tarde!
Manuel Gutiérrez Nájera “Paz Animae”
En términos generales, POESÍA es la belleza a través de la palabra. POETA es el que concibe y siente lo bello y lo plasma en palabra escrita. La OBRA POETICA puede ser en prosa o en verso, siendo esta última cuando está escrita en estrofas simétricas y prosa, cuando se escribe de corrido sin estrofas.
Al conjunto de reglas para escribir en verso se le llama POÉTICA y tanto unas como otras deben tener forma y fondo, el fondo es el tema elegido y los sentimientos que lo inspiraron, la forma es la que se elija para presentar la composición en una forma armónica y comprensible.
La versificación obliga a manejar el lenguaje en periodos simétricos y rítmicos que se componga de un número determinado de versos, que son los renglones de los que se forma una estrofa, sujeta a cierta medida y ritmo por su número de sílabas y los acentos que tenga.
A la medida a que los versos se ajusten se llama MÉTRICA y es variable según su especie y combinación. En toda composición poética figuran dos elementos que nunca pueden faltar número de sílabas y colocación de los acentos y otro más ineludible LA RIMA
Por ejemplo:
Ayer vino Blanca
me miró en silencio
y era más misteriosa que otras veces
como se ven las cosas de los sueños.
Amado Nervo.
Cámbiese la colocación de las palabras y los versos desaparecerán ¿por qué?, porque desaparece el ritmo, esencia de toda poesía, en razón de que se habrá alterado el número de sílabas y alterado los acentos.
La medición del verso se realiza contando el número de sílabas y teniendo en cuenta ciertas reglas respecto al acento final. Para contar las sílabas debe atenderse al número de vocales, sin olvidar, claro está, que en casos de diptongo o triptongo, dos o tres vocales forman una sola sílaba.
Cuando una palabra del verso termina en vocal y la siguiente principia por vocal, estas dos vocales se funden formando un diptongo y tienen ,por lo tanto las dos sílabas a que dichas vocales pertenecen, el valor de una solamente y ocurre entonces lo que se llama SINALEFA:
por ejem:
cuando a la cocina iba con los legos... Rubén Darío
El ACENTO FINAL carga indispensablemente en castellano en la penúltima sílaba.
Atendiendo a la acentuación prosódica de la palabra con que terminan, los versos son LLANOS, AGUDOS O ESDRÚJULOS. Los primeros cuentan con el número de sílabas que efectivamente tienen, en los segundos la última sílaba vale por dos y en los terceros las dos últimas sílabas cuentan como si fuese una sola. por ejemplo:
LLANO Hasta el Señor
AGUDO Has que mis cánticos
ESDRÚJULO puros se eleven.
El primero parecería que tiene seis sílaba; el segundo cinco teniendo en cuenta la SINALEFA,
y el tercero cuatro. Pero con la explicación anterior todos son de CINCO.
Por licencia poética se pueden disolver los diptongos en los versos y a esto se le llama DIÉRESIS. por ejemplo:
Dul-ce sü-a-ve sue-ño.
O bien formar diptongos con vocales pertenecientes a dos sílabas distintas. a esto se lo llama
SINÉRESIS por ejemplo:
Le im-pe-le su leal-tad a de-fen-der-le.
Lo que caracteriza a la versificación castellana es la rima.
LA RIMA.- Es la igualdad o semejanza en la terminación de las palabras finales de los versos, desde la última vocal acentuada.
Por la RIMA los versos son CONSONANTES O ASONANTES.
Como ejemplo de CONSONANTES, o sea si los que se corresponden entre si tienen en su última palabra iguales letras desde la vocal acentuada hasta el fin:
¡Juventud, divino tesoro
ya te vas para no volver!
cuando quiero llorar no lloro...
y a veces lloro sin querer.
Rubén Darío.
LA RIMA.- Es la igualdad o semejanza en la terminación de las palabras finales de los versos, desde la última vocal acentuada.
Por la RIMA los versos son CONSONANTES O ASONANTES.
Como ejemplo de CONSONANTES, o sea si los que se corresponden entre si tienen en su última palabra iguales letras desde la vocal acentuada hasta el fin:
¡Juventud, divino tesoro
ya te vas para no volver!
cuando quiero llorar no lloro...
y a veces lloro sin querer.
Veamos a continuación ejemplos de versos de diferente número de sílabas:
Bisílabos (Dos sílabas)
Le-ve
bre-ve
son. Espronceda.
Trisílabos (tres sílabas)
Tal dul-ce
sus-pi-ra
la li-ra
que hi-rió Espronceda.
Cuadrisílabos (Cuatro sílabas)
Cor-cel mi-o
yo pre-fie-ro
tu al-ta-ne-ro (recuérdese que tu al forman una sílaba por el diptongo)
re-lin-char. (para encuadrar las cuatro sílabas se puede al leer o declamar duplicar la a de relinchar.)
Fernando Calderón.
Pentasílabos (5 sílabas)
Su ros-tro a-ma do (la última vocal de rostro y la a inicial de amado forman diptóngo y hacen una sola sílaba.)
es un mis-te-rio...
Tan-to se in-cli-na (La e y la i forman una sola sílaba)
so-bre el pa-ñue-lo (Las dos e forman una sola sílaba)
qué só-lo he vis-to (La o y la e forman una sola sílaba)
sus ri-zos ne-gros
ca-yen-do en on-das (la o y la e forman una sola sílaba)
so-bre sus de-dos... María Enriqueta.
Hexasílabos (seis sílabas)
Por los ca-lle-jo-nes
del pue-blo de Mo-ras
cer-ca-dos de o-li-vos (La e y la o forman una sola sílaba)
na-ran-jos y ro-sas
Ni-ñas en-cin-ta-das
y vie-jas de co-fia
van a los mai-ti-nes MAITINES.-1er. oficio religioso que se celebra antes del amanecer.
que hay en la pa-rro-quia (La e y la a forman una sola sílaba)
María Enriqueta
Heptasílabos (Siete sílabas)
Llue-ve del sol glo-rio-so
los ra-yos ful-gu-ran-tes
re-fle-jan-se en el agua (Las dos e forman una sola sílaba)
cual so-bre ni-veo tul.
Manuel José Othón.
Octosílabos. (Ocho sílabas)
Hom-bres ne-cios que a-cu-sais (La e y la a forman una sola sílaba)
a la mu-jer sin ra-zón
sin ver que sois la o-ca-sión (La a y la o forman una sola sílaba)
de lo mis-mo que cul-páis .(Hay licencia para separar el diptongo de culpáis y completar las 8 sílabas)
Sor Juana Inés de la Cruz.
Eneasílabos (9 sílabas)
E-xis-te un pa-ís en-can-ta-do (La e y la u forman una sola sílaba)
don-de las ho-ras son tan be-llas
que el tiem-po va a pa-so ca-lla-do (Las dos e y las dos a forman una sola so-bre dia-man-tes, ba-jo sílaba)
es-tre-llas (La o y la e forman una sola sílaba)
Rubén Darío.
Decasílabos (Diez sílabas)
El sol se pu-so; vi-no la os-cu-ra oscuro y obscuro son correctas ambas palabras aunque es más usual oscuro.
y e-ter-na no-che de mi do-lor (la y y la e forman una sola sílaba)
y se per-die-ron en la es-pe-su-ra (La a y la e forman una sola sílaba)
las ar-mo-nías de mi ven-tu-ra
a-ves a-zu-les de la i-lu-sión (La a y la i forman una sola sílaba)
Luis G. Urbina.
Endecasílabos (Once sílabas)
Tor-vo frai-le del tem-plo so-li-ta-rio
que al ful-gor de noc-turno lam-pa-da-rio (La e y la a forman una sílaba)
LAMPADARIO.-lámpara de pie.
o a la pá-li-da luz de las au-ro-ras
des-gra-nas de tus cul-pas el ro-sa-rio.
Juan José Tablada.
Dodecasílabo (Doce sílabas)
Era un ai-re sua-ve, de pau-sa-dos gi-ros (La a y la u forman una sola sílaba)
El ha-da Har-mo-nia rit-ma-ba sus ve-los (las dos a forman una sola sílaba)
e i-ban fra-ses va-gas y te-nues sus-pi-ros (La e y la i forman una sola sílaba)
en-tre los so-llo-zos de los vio-lon-ce-los.
Rubén Darío.
Triscaidecasílabos (13 sílabas)
En in-cen-dio la es-fe-ra za-fi-rea que sur-cas
(La a y la e forman una sola sílaba)
ya con-vier-te tu lum-bre ra-diante y fe-cun-da
(La e y la y forman una sola sílaba)
y aun la pe-na que el al-ma des-tro-za pro-fun-da
(la y con la a hacen una sílaba y la doble e igual)
se sus-pen-de mi-ran-do tu mar-cha—triun-fal.
Gertrudiz Gómez de Avellaneda.
Alejandrinos (14 sílabas)
El cla-vi-cor-dio -di-jo Cla-ra- la pen-sa-ti-va
que del vie-jo cas-ti-llo gus-ta ser la cau-ti-va
y mi-rar si-len-cio-sa en los cam-pos es-cue-tos
(La a y la e forman una sola sílaba)
las blan-cas ra-ma-zo-nes de los blan-cos a-be-tos
es gra-to a mi al-ma co-mo la dul-ce paz cam-pes--tre
(La o y la a y la i con la a forman una sola sílaba)
y co-mo las ca-ri-cias de mi bur-go ma-es-tre.
Amado Nervo.
Recordemos que un verso es un renglón de una composición poética, y que diferentes conjuntos de versos forman estrofas que hacen la correcta estructura. Los más usuales son los siguientes:
PAREADOS: de cualquier longitud de metro, como el siguiente ejemplo:
Una vieja tristeza desanduvo el camino...
Yo podaba mi huerto y libaba mi vino...
Enrique González Martínez
Una vieja tristeza...
TERCETO: Usualmente Endecasílabos (11):
¡Miseria y nada más! dirán al verte
los que creen que el imperio de la vida
acaba donde empieza el de la muerte.
Y suponiendo tu misión cumplida,
se acercarán a ti y en su morada
te mandarán la eterna despedida.
Manuel Acuña,
Ante un cadáver.
CUARTETO: decasílabos (10), endecasílabos (11), dodecasílabos(12) y alejandrinos (14):
Su esfera de cristal, la luna apaga
en la pálida niebla de la aurora
y la brisa del mar fresca y sonora
entre los pinos de la costa vaga.
Justo Sierra
El funeral bucólico.
CUARTETA O REDONDILLA: octosílabos (8) rimados primero con cuarto y segundo con tercero:
Cantando tus atractivos
otros gozarán despiertos
¿quién se acuerda de los muertos
en el festín de los vivos?
Juan de Dios Peza
Nochebuena.
QUINTILLA: octosílabos (8), decasílabos (10), endecasílabos (11)
Tarde de abril, verdor de Primavera,
un cisne arruga la tranquila onda
y al temblar la sutil enredadera
se ha llevado la brisa pasajera
muchos secretos que guardó la fronda.
Eduardo Colín
Jardín antiguo.
SEXTINA: De cualquier metro.
La breve cofia de blanco encaje
cubre sus rizos, el limpio traje
aguarda encima del canapé;
altas, lustrosas y pequeñitas,
sus puntas muestran las dos botitas
abandonadas del catre al pie.
Manuel Gutiérrez Nájera
La Duquesa de Job.
SEPTINA O SEGUIDILLA: pentasílabos (5) y heptasílabos (7) combinados:
Que es matarme, confieso,
el olvidarme;
aborréceme, que eso
ya es recordarme.
Por Dios te pido
que me entregues al odio,
más no al olvido.
Ramón de Campoamor.
OCTAVA.- Endecasílabos (11)
Entretanto la luna, adormecida
en el Oriente su esplendor derrama,
y cual lámpara de oro suspendida,
con misteriosa luz brilla y se inflama:
la ropa de la noche desprendida
de cándidos luceros se recama:
calla el mar y los vientos enmudecen,
los cielos y la tierra desfallecen.
José Joaquín Pesado
La oración de la Tarde
OCTAVILLA.- Octosílabos (8)
Perdiéronse las neblinas
en los picos de la sierra
y el sol derrama en la tierra
su torrente abrazador
y se derriten las perlas
del argentado rocío,
en las adelfas del río
y en los naranjos en flor.
Ignacio Manuel Altamirano
Los Naranjos.
DECIMA: octosílabos (8)
En un convento vivía
una monja que pasaba
por santa y que se llamaba
la hermana Melancolía:
fruto de savia tardía
que olvidó la primavera
su rostro de lirio era
y sus pupilas umbrosas
dos nocturnas mariposas
en ese lirio de cera.
Amado Nervo
La hermana Melancolía.
SONETO: Endecasílabo (11) formado por dos cuartetos y dos tercetos:
El lago de zafir en su oleaje
envanecido con primor retrata
tus frescas hojas de nativa plata
y de tu tronco la esbeltez salvaje.
Por tu nudoso y áspero ramaje
trepa flexible, tiéndase y desate
bañado en flor el humo de escarlata,
la tierna vid contigo en maridaje.
Que si no ostentas nacarada poma
de tus próvidos brazos suspendido
grave el racimo y gigantesco asoma.
Eres del ave trono preferido;
y entre tus volutas la torcaz paloma
teje y fecunda el amoroso nido
José Arcadio Pagaza,
A un álamo.
LIRA.- estrofas de 4, 5 o 6 versos combinando endecasílabos (11) con heptasílabos (7):
Si a otro, alegre, he mirado,
nunca alegre me mires, ni te vea,
si le hablé con agrado,
eterno desagrado en ti posea;
y si otro amor inquieta mi sentido
sáquesme el alma tú, que mi alma has sido.
Sor Juana Inés de la Cruz.
SILVA: Número indeterminado de versos combinando libremente en estrofas endecasílabos (11) con heptasílabos (7) sin regularidad alguna:
¿Qué palabra mejor que la que canta?
¿qué timbres de más prez que los que encierra
ese rey triunfador a cuya planta
es un mezquino pedestal la tierra?
¿Qué fuerza más divina
que la de ese titán que escala el cielo,
desafiando al rayo que fulmina
todo lo que se empina
sobre este bajo y miserable suelo;
espíritu y volcán, torre y encina?
¡El cóndor gigantesco de los Andes
el buitre colosal de orlado cuello,
no ha batido jamás alas tan grandes
ni ha visto de tan cerca un sol tan bello!
Salvador Díaz Mirón
Víctor Hugo.
ROMANCE.-Número indeterminado de versos octosílabos asonantados los pares y libres los impares.
Entre las opacas sombras
y opacidades espesas
que el Soto forman de olmos
y la noche de tinieblas,
se ocultaba una cuadrada
limpia y olorosa mesa,
a lo italiano curioso
a lo español opulenta.
En mil figuras prensados
manteles y servilletas
sólo envidiaban las almas
a las aves y a las fieras.
Cuatro aparadores puestos
en cuadra correspondencia,
la plata blanca y dorada,
vidrios y barros ostentan.
Juan Ruíz de Alarcón
La cena junto al río Manzanares
ENDECHA: coplas de cuatro versos hexasílabos (6) o heptasílabos (7) con asonante los pares y libre los impares:
Tus lágrimas y mías
digan equivocadas
que aunque en distintos pechos
las engendró una causa.
Sor Juana Inés de la Cruz.
Los géneros de la poesía se dividen en tres grandes grupos: lírico, épico y dramático.
Dentro del género LÍRICO se agrupan las composiciones donde el poeta vierte su propia inspiración, sentimientos y afectos que ensalza en su canto, como en la ODA, ELEGÍA, CANCIÓN, CANTATA, SONETO, BALADA, MADRIGAL, EPIGRAMA Y LETRILLA.
En el ÉPICO, las que consagra a narrar hechos ajenos a él mismo, interpretándolos y comentándolos según su saber y sentir. A este grupo corresponden la EPOPEYA, CANTO ÉPICO, POEMA HISTÓRICO, POEMA BURLESCO, POEMA DESCRIPTIVO, LEYENDA, ROMANCE, CUENTO Y NOVELA.
Al DRAMÁTICO, las composiciones cuya acción se refiere a sucesos contados por el poeta mismo, sobre personajes creados por él, que dialogando entre sí, la presentan al público si es actuada o a los lectores si es leída. Entre ellas la TRAGEDIA, COMEDIA, DRAMA, ÓPERA O MELODRAMA, ZARZUELA, SAINETE, ENTREMES, PASILLO, LOA, AUTO, FARSA EGLOGA Y FOLLA.
También se da el caso de obras donde se entremezclan dos o más géneros y éstas se clasifican bajo el término MIXTAS. A esta clasificación pertenecen la SÁTIRA, EPÍSTOLA, FÁBULA, POESÍA DIDÁCTICA O DIDASCÁLICA Y POESÍA BUCÓLICA.
Enseguida una breve explicación de las composiciones del género lírico:
* ODA.- Desde la época del teatro griego ha significado canto o canción, porque podía ser declamada o cantada. Debía poseer temple de ánimo es decir fuerza, pasión en el sentimiento expresado. Hay una subdivisión de ellas: SAGRADAS sobre temas religiosos; HERÓICAS que hablan de hazañas de personajes relevantes, en este grupo se consideran los himnos nacionales; FILOSÓFICAS O MORALES cuando quieren enfatizar valores; ERÓTICAS si el amor las inspira. La forma de escribirlas es libre a juicio del poeta.
* ELEGÍA.-Es la destinada a lamentar sucesos tristes, públicos o privados, poesía dolorosa y melancólica que habla de la muerte o desdichas del pueblo o la Patria.
*CANCIÓN.- Poemas heredados de la forma de escribir italiana, que contrarios a su nombre no se cantan, sólo se declaman o se leen de temática y extensión libre.
*CANTATA.- Dos partes lo forman donde alternadamente una se canta y otra se declama.
*SONETO.- Composición originaria de Italia desde el Siglo XIII, donde en 14 versos el tema se va desenvolviendo de menor a mayor interés, sin dejar entrever el desenlace hasta el último terceto que habrá de tener un rasgo notable cargado de fuerza.
*BALADA.- Originaria de Inglaterra y Alemania caracterizada por su expresividad, que en forma narrativa o dramática expresa un sentimiento delicado o una idea trascendente. Libre en extensión y elección del metro. Los principales poetas ingleses que así escribieron fueron Byron y Tennyson; los alemanes Goethe, Schiller, Uhland y Heine. En México Luis G. Urbina escribió La Balada de la vuelta del Juglar.
*MADRIGAL.- Poema breve al que anima un pensamiento tierno y amoroso lleno de ingenio y belleza. También del autor Luis G. Urbina su poema METAMORFOSIS y de Gutierre de Cetina OJOS CLAROS.
*EPIGRAMA.- Es otra composición breve e ingeniosa, pero tendiente a la burla y la sátira. Poetas antiguos como Antón de Montoro y españoles como Moratín e Iglesias, dejaron magistrales muestras de este género. Dentro de los mexicanos José F. Elizondo.
*LETRILLA.-Composición breve y ligera escrita en versos de seis a ocho sílabas. Se inicia con un pensamiento que le sirve de tema y se divide en estrofas simétricas terminando en un mismo verso llamado estribillo.
Las características de las composiciones épicas son las siguientes:
*EPOPEYA.- Es un poema narrativo grande en extensión, lleno de detalles descriptivos de un hecho trascendente. Como ejemplo podemos citar a Homero en La Ilíada, Dante en la Divina Comedia, Eneas en La Fundación de Roma y Tasso en La Jerusalén liberada.
*CANTO ÉPICO.- Es una síntesis de la Epopeya donde se ensalza un personaje o un acontecimiento específico de un todo. por ejemplo Las Naves de Cortés destruidas de Don Nicolás Fernández de Moratín.
*POEMA HISTÓRICO.- Se diferencia de los anteriores en que se sujeta a los hechos reales ocurridos sin ninguna invención o fantasía del autor. Ejemplo La Farsalia de Lucano y La Araucana de Ercilla.
* POEMA BURLESCO.- Es una parodia de la epopeya, gracioso y hasta satírico, se remonta hasta la antigua GRECIA y un ejemplo en nuestro idioma sería La Gatomaquia de Lope de Vega.
*POEMA DESCRIPTIVO.- Se refiere preferentemente a temas que tratan la naturaleza ysus bellezas.
* LEYENDA.- Composición en verso o prosa sobre asuntos históricos, tradicionales o legendarios avivados con la luminosa fantasía del autor. Bécquer fue un prolífico autor de este género así como su contemporáneo el mexicano Juan de Dios Peza.
* ROMANCE.- En lecciones anteriores se describió la estructura del romance, nacido de la sabiduría popular y presentado por el poeta en forma armónica para inmortalizar un hecho.
Las características de las composiciones dramáticas son las siguientes:
*TRAGEDIA.- Relato de un hecho grandioso con personajes insignes y un terrible desenlace. Surgió en Grecia durante las fiestas dionísticas. Data del siglo V A.C. Popularizada por Tespis, Esquilo, Sófocles y Eurípides.
*COMEDIA.- Contraria a la anterior, su trama es burlesca y satírica, hecha para divertir. Surgió también en Grecia y sus principales exponentes Menandro y Aristófanes imitada por los latinos Plauto y Terencio. Su nombre ha prevalecido hasta los tiempos modernos sea cómico o trágico su guión o que tenga de ambos.
* DRAMA.- Es un concepto literario moderno donde se entremezclan en la misma presentación hechos de la vida alegres o tristes.
*OPERA O MELODRAMA.- Drama acompañado de música donde los parlamentos se cantan entremezclando lo cómico con lo trágico.
*ZARZUELA.- Obra teatral donde los parlamentos cantados se alternan con otros hablados, se les designó con ese nombre porque las primeras se escenificaron en el palacio de la zarzuela ante el Rey Felipe IV.
*SAINETE.-Composición escénica generalmente de un solo acto donde se ridiculizaban tipos y costumbres, ofrecida como punto final de una función.
*ENTREMES.- Obra muy pequeña de menos de tres escenas que se presentaba como intermedio en presentación de obras largas.
*PASILLO.-Más breve que los dos anteriores, intervienen en él dos o tres personajes.
*LOA.- Composición dramática caída en desuso, antaño prólogo de una obra teatral. Aludía a algún suceso de actualidad.
*AUTO.- Drama religioso donde intervienen personajes bíblicos.
*FARSA.- Representación de compañías ambulantes que iban de pueblo en pueblo. Se auxiliaban de la mímica para su lucimiento. Así se llamó a las obras del teatro primitivo.
*EGLOGA.- Composición breve dicha por los iniciadores de la poesía dramática española.
*FOLLA.- Una especie de Popurrí sacado de escenas de varias obras que se alternaban con música.
Las composiciones del género MIXTO tienen las siguientes características: latinos Juvenal y Percio cultivaron los primeros y Horacio y Quevedo las festivas.
*EPÍSTOLA.- Es una carta en verso manifestando sentimientos de tendencia moral o filosófica. Tan libre como el tema es la métrica. Destacan en este género Horacio entre los latinos y Argenzola y Martínez de la Rosa entre los españoles.
*FÁBULA.- Desarrolla una acción donde son protagonistas seres irracionales de la que se deduce una enseñanza moral conocida como MORALEJA. Antiquísima en su origen, surgió en Oriente y se extendió a Grecia y Roma, hasta las naciones modernas. Grandes fabulistas fueron Esopo y Fedro en la antigüedad clásica; La Fontaine en Francia; Samaniego en España y Fernández de Lizardi en México.
*POEMAS DIDÁCTICOS.- Llamase a aquellos que se proponen expresar una enseñanza en forma de poesía. Virgilio escribió Geórgicas acerca de los cultivos rurales; Lucrecio en De Natura Rerum acerca de la naturaleza; Landivar en Rusticatio Mexicana sobre labores del campo; Lope de Vega hizo un tratado sobre El Nuevo arte de hacer comedias; Céspedes compone Poemas de la Pintura; Iriarte el de La Música y Don Porfirio Parra la Oda a las Matemáticas.
*POEMAS BUCÓLICOS Y PASTORILES.- Se llaman también Idilios o Églogas cantan la vida del campo y los encantos de la naturaleza, costumbres y afectos de los pastores en su relación con ella. Fueron exponentes de este género Teócrito de Grecia; Virgilio en Roma; Garcilaso y Meléndez en España; Fray Manuel de Navarrete en México.
