Segunda trilogía para los que están solos
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Segunda trilogía para los que están solos

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PARA LOS QUE HABITAN SOLOS


una ceremonia para bautizar el agua
un ciempiés con aguijón de espuma
un león en la llave de la casa
una gaviota anidada en la azotea
una cuerda lanzada al precipicio
un ciclomotor gateando en la corriente
un goce diminuto agigantándose
una fogata imposible a la ceniza
una idea volviéndose galaxia
un conjuro que deshaga la tristeza
un fantasma en ceremonia irreverente
una conciencia que habita los umbrales
una esperanza de amor como navío
una confianza de amor como pleamar

 

SIETE DEFINICIONES DE LA SOLEDAD


la soledad es una encrucijada de arenas movedizas
la soledad es una soga de horca
la soledad es una pirámide del imposible
la soledad es el graznido del desamparo
la soledad es una transparencia del desierto
la soledad es una ventana por dentro
la soledad es una escalera al arcoíris

 

EL PÁJARO DE LA MESA DE NOCHE

 

el pájaro de la mesa de noche
aunque tan distinto al pájaro del ciprés
tampoco canta
es de esos pájaros que clavado en la tierra
cantaría para avisar de la falta de agua
lo ha dejado al lado de la cama
para monologarle en los desvelos y en los despertares
para monologarle en los insomnios y en los sueños
acunándose en la permanencia de su mirada
una mirada que no vuela
que habita inmóvil
como inmóvil habita la del otro pájaro
la mirada del pájaro del ciprés de la terraza acristalada
lo ha dejado próximo en la certeza
de que si tanta soledad le resecara el alma
el pájaro de la mesa de noche
le avisaría de la necesidad de beber en compañía
lo ha dejado encomendándole la tarea
de que se esfuerce en poder cantar
para que de semejante a semejante le recuerde que
el amor no es la soledad del laberinto
para que a tiempo le recuerde que
el amor es el laberinto donde la soledad desaparece.


francisco garzon cespedes*Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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