Cuentos sociales del Siglo XXI - Francisco Garzón Céspedes
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Cuentos sociales del Siglo XXI - Francisco Garzón Céspedes

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francisco garzon cespedes.jpgCUENTOS SOCIALES DEL SIGLO XXI*
  Quince cuentos hiperbreves
 
Francisco Garzón Céspedes**

CAMPEÓN

Un segundo antes de que su amigo le dé con el bate en la cabeza piensa que es una broma para felicitarlo en buena ley por haberle ganado. “Campeón”, no tiene la oportunidad de cambiar de criterio.




COMPAÑÍA

La soledad sonríe y escupe al mundo como si escupiera un epitafio: “No hay soledad, sola. La soledad siempre tiene a su víctima”.



CÓMPLICE DE SÍ MISMO

El toro le mira. Y a los otros. Y a los aficionados. Y no embiste. Jamás.



DESMÉRITOS

Por antigüedad, experiencia y cualidades es el ideal para ascender a la Dirección General. No aspira al cargo. La empresa posee una Presidencia y un Consejo Asesor, tanto una como otro, muy inseguros.



DIFERENCIA DE EDADES

Tiene setenta años; su pareja, cuarenta. Llevan juntos quince años. Piensa que envejecieron distinto. A él le envejeció el cuerpo. Y, a su amor, el alma. Piensa que tendrá que comenzar a abrirle las puertas, las ventanas, las claraboyas. Que iluminarle las habitaciones. Que despejarle el camino. Tendrá que sostenerle.



EMISARIO

El desciframiento del virus corresponde a lo infernal.



LA PIEDRA COMO ROSA

La rosa posee la certeza de que todo pareciera haberse dicho sobre las rosas. Una certeza irritante. Decidida a llamar la atención, a diferenciarse, la rosa se petrifica. Y sí, se habla. Sí, se escribe. Sí, hay fotos, filmaciones... Todos comentan de la piedra tan definidamente tallada como rosa.



LOGRA Y NO LOGRA
De los micrófonos en el escenario, uno es de alta calidad. Y le aterra mezclar su sonido con los de la chusma. Cuando, indignado, se niega a funcionar termina en la basura. Logra caer sobre papel de seda. Entre los desperdicios lo que no logra es conectarse.



MORTAL
Toca la flauta como una diosa, y, al agradecer, muestra la boca desdentada.



MUTILACIONES

Tras el timo, su compasión anda en silla de ruedas.



PEDRADA POR PEDRADA

Devuelve la pedrada. La piedra sólo le ha acariciado. La devuelve con violencia. No alcanza a intuir. Y la avalancha sepulta la piedra. La huella de la caricia. El aire que la piedra ha rasgado en su ida, en su retorno.



PROCEDENCIA Y DESTINO

Los rieles no vibran anunciando la llegada de un tren. No hay tren que se acerque. Los rieles están en medio de la nada. Rieles cercenados de procedencia y destino. Parecieran haber caído del cielo. Llegados de un salto, son el único fragmento reconocible.



SIN PREJUICIOS

“El rinoceronte blanco va a desaparecer”, lee y se entristece mientras sostiene el diario con su negra mano.



URRACA DEL OTRO LADO DEL CRISTAL

La urraca roza la ventana. Un ala que toca suave, fugazmente. De inmediato vuelve de amor y da por una milésima con el pico en el cristal. Ha entrenado para conseguirlo sin perecer, sin dañarse afuera. Luego  desaparece, no insiste en búsqueda de una apertura, de una caricia, de un intercambio de miradas o de sonidos. Regresará al día siguiente, a la misma hora de intensa luz. Tras la ventana, siete pisos arriba de la desolación, el adolescente ni siquiera espera a la urraca cada mediodía. Es su hora de hallarse junto a esa pared, entre dos destinos. No es capaz del enamoramiento y del deseo del ave, ni tampoco de su creciente desesperanza. Está en los cúmulos protectores de su indiferencia. Si acaso alguna vez, con la perplejidad pensante de quien, sin percibir los riesgos, no comprende roce y picotazo. Ni siquiera repara en la habilidad, en la precisión. Si de niño el adolescente no hubiera sido arrebatado de sí, violada consigo su capacidad de sentimiento, cuando menos se asombraría por la urraca. Por su empecinada elección. Por la intensidad de sus presencias. Quizás como se asombraría el cristal de la ventana si pudiera.



VENGADOR

El ángel no es de transparencias ni de nubes, sólo de odio.

**Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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