Cuentos para conseguir empleo - Francisco Garzón Céspedes
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Cuentos para conseguir empleo - Francisco Garzón Céspedes

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francisco garzon cespedes.jpg CUENTOS PARA CONSEGUIR EMPLEO*
Ocho cuentos hiperbreves

Francisco Garzón Céspedes**

ACERTIJO

No tomó las precauciones para llegar media hora antes a la entrevista de trabajo y esperar para ser puntual. Llegó media hora después. Le entrevistaron, aunque ya no iban a elegirle, ¿porqué era más sencillo hacerlo que tener que escuchar sus justificaciones y ruegos?, ¿o por no enfrentar su enfado?



CRECIMIENTO

Llegó a la entrevista de trabajo y casi se acostó en el asiento, como en casa, como en el aula. El entrevistador supo que no había superado la adolescencia.
 
 
 
INVASIÓN

Se sentó sin que se lo indicaran y acercó la silla al entrevistador pasando del espacio social al espacio personal, en aquel caso, inadecuado. El entrevistador se sintió invadido y decidió que una persona así generaría continuas molestias.
 
 
 
PELIGROSIDAD

A lo largo de la entrevista de trabajo fue moviendo la silla del espacio social, en que la halló, al espacio personal, y, de éste, al espacio íntimo. El entrevistador se sintió acosado sexualmente y pensó que alguien, en disposición de todo para conseguir sus objetivos, era un peligro público.
 


PROFUNDIDAD

Contestó a cada una de las preguntas con el tópico que consideró más original. El entrevistador no le eligió porque no logró visualizarle.

 
 
REACCIÓN

Capacidades técnicas, tenía. El entrevistador, que buscaba algo más urgente, algo más intangible, dejó caer el lápiz que fue a quedar entre los dos. Y tuvo que recogerlo por sí mismo del suelo a pesar de su brazo escayolado.



RESPETO

Cuando en la entrevista de trabajo le trataron de “usted”, respondió tratando al entrevistador, treinta años mayor, de “tú”. El entrevistador supo que confundía la igualdad con el igualitarismo, y que no reconocía los niveles de responsabilidad, trayectoria, calidad y experiencia de los otros.



RITO

Entró, como acostumbraba dondequiera, sin autorización y sin ni siquiera haber tocado a la puerta. El entrevistador supo que no era capaz de cumplir los ritos de iniciación para establecer con los otros una relación armoniosa.
 

*Los Libros de las Gaviotas. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica .Comunicación, Oralidad y Artes. Número 3/ Cuentos breves e hiperbreves/ Madrid/ México D.F./2010. De Cuentos para un mordisco: Cinco colecciones con noventa y dos textos 1991/2001

 
**Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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