El Zapato - Monólogo - Ana Margarita Nadal Quirós
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El Zapato - Monólogo - Ana Margarita Nadal Quirós

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EL ZAPATO*
Monólogo

Ana Margarita Nadal Quirós*

Mujer joven vestida con traje de ejecutiva y tacones. Está sentada sobre una cama con las piernas cruzadas, apoyada levemente hacia atrás, en postura relajada. La escena debe estar iluminada de modo que de ella sólo se vea su figura, sin descubrir el rostro al público. Su tono de voz refleja seguridad y cierta ironía.
De pronto me encontré en una disyuntiva. No sabía cuál calzarme primero, si el derecho, el izquierdo. Me había puesto las medias. También el traje. Blanco de lino hasta la rodilla. Hasta me había maquillado y peinado. Pero no sé qué pasó. Había perdido la capacidad de elección. ¿Qué dificultad había en un acto tan mecánico como ponerse los zapatos? En principio ningu-na. Menos para mí. Intenté ponerme el derecho pero cuando estuve a punto de meter el pie lo eché hacia atrás en un acto reflejo “¿Por qué siempre el derecho primero?” Me desafié en si-lencio mientras mami y papi esperaban ansiosos a que terminara de vestirme. “¡Nena! ¿Necesi-tas ayuda?” me gritó mami desde abajo. “¡No! ¡Ya casi estoy!” Se supone que, como ha sido desde los tiempos de la bisabuela, sea mami quien me ayude a vestir, pero yo no quise.  Total, lo complicado suele ser el velo y sólo llevaría una corona de flores. Entonces intenté con el izquierdo. Mi pie se resistía, no quería entrar, como si hubiese crecido tres centímetros más. Paré un minuto. Respiré profundo y me sequé las axilas con papel de toilet. Me senté en la cama y cerré los ojos. Quería recordar por qué ese día era el más feliz de mi vida. “Nena, la limosina ya llegó”, me dijo papi por la puerta. “Ok, ya casi estoy”. Ya casi estaba, era la verdad. Era la hora de la verdad. Él me estaría esperando allí al fondo vestido como un novio. (Visualiza la escena haciendo un gesto con el brazo como señalando el lugar preciso.) Y yo caminaría hacia él, llorando de alegría, supongo. (Hace una pausa.) Tenía que elegir. El derecho, entonces, como siempre había sido. (Levanta la pierna derecha y se mira el zapato.) Me sequé las lágrimas, me puse brillo en los labios y salí del cuarto. “Nena, ya pensaba que te habías arrepentido”, me dijo mami riéndose nerviosa mientras me arreglaba apurada una flor que se caía de la corona. 

Saliendo de la iglesia como una esposa ya y bajo una incómoda lluvia de arroz, el tacón derecho se me encajó entre dos losas y me caí de boca. (Ríe tímidamente y calla. Hace una pausa para terminar.) Las rodillas se me pelaron, y el traje se manchó de tierra y sangre. (Mientras dice esto último, una luz la ilumina y se descubre su cara golpeada. Se levanta y sale del escenario altiva).

* Premio Internacional de Microficción  Dramatúrgica "Garzón Céspedes” 2009. Gaviotas de Azogue 103
* Puerto Rico
 
francisco garzon cespedes.jpg*Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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