CUENTOS DE A CUATRO*
Diez cuentos hiperbreves
Francisco Garzón Céspedes**
ACUSADAS DE HECHICERÍA
Las cuatro mujeres, acusadas de hechicería, están desnudas en la desnudez de la celda. Convencidas de que su magia les permitirá escapar de la hoguera, arrancan el más largo de sus cabellos. Las cuatro mujeres se ahorcan arropadas por una sonrisa compartida. Una sonrisa que no se desdibuja.
Las cuatro mujeres, acusadas de hechicería, están desnudas en la desnudez de la celda. Convencidas de que su magia les permitirá escapar de la hoguera, arrancan el más largo de sus cabellos. Las cuatro mujeres se ahorcan arropadas por una sonrisa compartida. Una sonrisa que no se desdibuja.
SOBREVIVIR
Los cuatro hombres disputan un único pedazo de carne. Lo disputan sangrientamente. Con una ferocidad sin límites. No tienen otras armas que las de sus cuerpos. Aprenden la disciplina de sobrevivir en caso de guerra.
LENGUAS PARA CONDENAR
Las cuatro mujeres entrechocan sus lenguas para condenar a los amantes. Del golpe, brota fuego. Un fuego que se extiende hasta las murmuradoras, abrasándolas.
NUNCA DESNUDOS
Los cuatro hombres se despojan de sus ropas para internarse en el mar. Son amigos desde la infancia, pero nunca se han visto desnudos. Ya sin ropa, no pueden reconocerse.
EL CALOR DE UNA LLAMA
Las cuatro mujeres encienden cuatro velas. Cada una acaricia, con calor de una llama vacilante, el cuerpo de otra. Necesitan calentarse para salir a vender su cuerpo.
COMO RELÁMPAGOS
Los cuatro hombres se ocultan detrás de los cortinajes. Sus mansiones rodean una plaza sin árboles. Con miradas como relámpagos descubren el goce de espiarse. Las miradas de los hombres, al cruzarse, los ciegan.
Los cuatro hombres se ocultan detrás de los cortinajes. Sus mansiones rodean una plaza sin árboles. Con miradas como relámpagos descubren el goce de espiarse. Las miradas de los hombres, al cruzarse, los ciegan.
AL UNÍSONO
Las cuatro mujeres, en la cocina, escupen al unísono en el café. Después una lleva el plato, otra la taza, otra la cucharilla, otra el azúcar, y todas al mismo tiempo se inclinan, ante el hombre, cuando se lo brindan.
Las cuatro mujeres, en la cocina, escupen al unísono en el café. Después una lleva el plato, otra la taza, otra la cucharilla, otra el azúcar, y todas al mismo tiempo se inclinan, ante el hombre, cuando se lo brindan.
LA ILUSIÓN
Los cuatro hombres, cuando deciden compartir la casa, acuerdan que los cuatro televisores estén en el mismo salón. Siempre han acariciado la ilusión de poder ver cuatro programas a la vez.
Los cuatro hombres, cuando deciden compartir la casa, acuerdan que los cuatro televisores estén en el mismo salón. Siempre han acariciado la ilusión de poder ver cuatro programas a la vez.
ACERTADA ELECCIÓN
Las cuatro mujeres, rigurosa y furibundamente vegetarianas, deciden elegir la sugerencia de la posada: un desconocido plato. Las cuatro, asombradas del delicioso sabor y la textura del manjar, se felicitan entre sí por la acertada elección. No intuyen que se trata de un cocido de plantas carnívoras.
Las cuatro mujeres, rigurosa y furibundamente vegetarianas, deciden elegir la sugerencia de la posada: un desconocido plato. Las cuatro, asombradas del delicioso sabor y la textura del manjar, se felicitan entre sí por la acertada elección. No intuyen que se trata de un cocido de plantas carnívoras.
LA PARTE
Los cuatro hombres se juran lealtad. Cuando la muerte aparece, cada uno se ofrece el primero. La muerte, que creyó que vacilarían, duda. Los hombres aprovechan para cortarse una cuarta parte del cuerpo. Cada uno corta una parte distinta. El quinto hombre, nacido de la lealtad, vence a la muerte.
Los cuatro hombres se juran lealtad. Cuando la muerte aparece, cada uno se ofrece el primero. La muerte, que creyó que vacilarían, duda. Los hombres aprovechan para cortarse una cuarta parte del cuerpo. Cada uno corta una parte distinta. El quinto hombre, nacido de la lealtad, vence a la muerte.
*Los Libros de las Gaviotas. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica .Comunicación, Oralidad y Artes. Número 3/ Cuentos breves e hiperbreves/ Madrid/ México D.F./2010. De Cuentos para un mordisco: Cinco colecciones con noventa y dos textos 1991/2001
**Francisco
Garzón
Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico,
periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista
oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados
sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los
setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha
sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y
revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid),
Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros.
Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha
escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas
colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y
antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga,
España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como
libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de
la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una
letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en
las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado
además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario
visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos…
De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se
han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó
en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve
especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el
primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y
reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra
Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos
internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la
Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de
la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro
Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y
al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron
editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio
Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de
las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.
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