El hombre está sentado en un sillón mirándola distraído, parece que no la escucha ni presta atención a la exuberancia de sus gestos, ella voltea a mirarlo.

MUJER:

Tengo furia, ¿conoces la furia, mi furia?, ese fuego que empieza en el estomago y va subiendo por el pecho hasta instalarse justo en medio del cerebro.

¡Quiero destrozarte todo, pedazo por pedazo, empezando por el corazón!, que se desintegre en moléculas imperceptibles para que sepas se siente que alguien te clave un puñal en él, seguir por tu cabeza, abrirla como una lata de picadillo a ver si así consigo que en ella entre el concepto de que no es buena idea tratarme como a una tonta muñequita que no piensa, porque para tu desgracia vivo pensando.

(Para unos segundos para tomar aire y con aire pensativo continua.)

¿Dónde tendrás guardado ese aire de condescendencia que tanto me altera?, por ahí quisiera continuar, extirpártelo del cuerpo, rebanarlo, reducirlo a nada.

Debería sacarte los oídos, total, no los usas, al menos no para escuchar las cosas que te digo salvo que estas cosas se refieran a ti obviamente, tus dolores, tus problemas, tus dudas, TUS, TUS, TUS…

Vayamos por las manos, eso me da pena, me gustan tus manos, ¡pero es que se empeñan tanto en querer moldearme a tu gusto!, en darme esa forma dulce y desabrida que te encanta… ¡como si no hubieras sabido desde un principio que me gusta el ácido, la corrosión, el condimento! … Moldearme a tu antojo nunca fue negociable.

Sigo escarbando y escarbando pero aún no puedo encontrar en donde se aloja esa convicción de que yo tengo paciencia y aguanto todo por amor.

¡NOTICIA DE ÚLTIMO MOMENTO!, mi amor no es de los que aguantan todo.

(Vuelve a callarse unos instantes, su mirada se torna soñadora, cálida, su voz disminuye de tono murmurando con tristeza y dulzura.)

De tanto cortar al fin encontré tu amor, ese amor que me tienes, que te hace necesitarme como el aire, que produjo que mi piel sea la que recubra tus huesos…

¿Por qué será que el amor no es suficiente para aplacar la furia?

Esto se está poniendo muy sangriento, mejor te dejo allí, entero, me vuelvo a mirarme en el espejo y veo si encuentro la forma de poder sacarte de mi alma.

(Se da vuelta y queda parada frente al espejo mirando su figura reflejada.)

¡Jajaja! ¡Debí imaginarlo!... la mujer del espejo me mira con sonrisa irónica mientras me alcanza el puñal con su mano extendida.

*Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2009. Gaviotas de Azogue 104.
**Argentina

 

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.
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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).
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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.

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